Análise: Melancolia (Melancholia) (2011)

E se não houvesse o amanhã...

Gostaria de começar minha análise de um jeito pessoal, com licença: Ao sair da sessão de Meia-noite em Paris eu me senti revigorado, mais otimista, mais ambicioso, amando cada vez mais todas as formas de artes que a obra-prima de Woody Allen proporciona, e principalmente o cinema, para mim a maior de todas as artes! Pois ao sair da sessão de Melancolia eu me senti perturbado, nojento, desumano, com vontade de matar e morrer. Se A árvore da vida vai ser, de fato, o melhor filme de 2011, Melancolia é, de longe, o filme mais perturbador do ano – e não estou supondo nada em tom pessoal. É claro, é óbvio que esse filme só poderia ser dirigido por um cineasta.

Lars Von Trier é o novo Stanley Kubrick. Meu Deus, quem sou eu para afirmar algo dessa magnitude, sou apenas um jovem crítico de cinema, porém a minha bagagem sobre essa arte me permite saber o que eu estou afirmando. É só reparar bem que muitas características primárias do mestre são presentes em Von Trier, como a complexidade oculta em seus filmes, ou a genialidade cinematográfica que nós, reles mortais, ficamos observando tentando decifrar, talvez imitar em nossos mais ambiciosos desejos artísticos. É impossível você "gostar" do cinema de Von Trier: Ou você ama e endeusa, ou odeia e enoja. Ele nos obriga a não termos meio-termos com ele. E a cada filme seu, fica cada vez mais complicado dizer algo imparcial, ou seja, que não envolva amor e ódio. Dogville e O anticristo, por exemplo, são filmes que não são fáceis, muito menos agradáveis de ver, mas são hipnotizantes. Isso é o reflexo de um dos diretores mais visionários de hoje em dia.

Melancolia nada mais é, desconstruindo o filme, do que um 2012 SUPER sentimentalista e filosófico. Von Trier faz seu filme catástrofe sem optar pelos clichês do gênero, e sim fazendo com que um gigantesco – e muito bonito – planeta que estava escondido atrás do sol vague de encontro à nossa pequena Terra, colocando toda a vida em risco. As sequências iniciais do filme são impecáveis, filmadas com brilhantismo por câmeras lentas, e nos preparam para todo o ritmo que o filme impregna durante os 136 relativamente longos minutos. Tecnicamente o filme se destaca como um dos mais bonitos do ano, sabendo usar com sabedoria os raros efeitos visuais. Essa é uma das questões chaves para se achar a genialidade do diretor, afinal, onde já se viu, principalmente hoje em dia, um filme sobre o fim do mundo sem explosões e cataclismos? Von Trier está 100% no controle, ele sabe ser original, sabe nos impressionar com o seu estilo extremamente pessimista com o ser humano. Para ele, se os personagens têm que sofrer muito, nós temos que sofrer com eles. E ele consegue nos deixar à flor da pele, muito depois do final do filme.

Não diria que o roteiro é banal e previsível, porque se o diretor é estranho o roteiro também é, por excelência. Para os mais entendidos em cinema, é fácil fazer um paralelo com o jeito de contar histórias de Antonioni, por exemplo, que nos deixava tentando entender um filme aparentemente complexo quando tudo era tão óbvio, desde o início. O filme é ancorado com uma trilha sonora poderosa, e belíssimas atuações, isso é inquestionável (Vai ser difícil negar indicações ao Oscar para Kirsten Dunst e Charlotte Gainsbourg). Talvez seja por culpa dos atores, que souberam entender tão bem seus personagens, talvez pela direção de Lars Von Trier que soube domar tão bem sua obra, o fato é que Melancolia é um amontoado de metáforas sobre o início de uma grande relação – o casamento – e ao mesmo tempo o final de grandes relações – no caso, o apocalipse. E que pode fazer, facilmente, com que pessoas fracas saiam tremendo da sessão de cinema devido ao impacto do filme. No caso, eu, e talvez você.

Nota: 8,5